本次云展通过视频、图、文等多媒体形式,融合呈现刘春杰先生近两年的水墨作品。作为“文人”一面的刘春杰,以往多以图像和文字结合的方式形成画面,其率真和不羁跃然纸上。尤其他那嬉笑怒骂的文字,总能在不经意间击中内心,真诚透彻,幽默讽刺,让你千丝万缕思绪涌上心间。而此次展出的作品,他进一步弱化了文字对图像的阐释和强化作用,把创作的中心放在了某种模糊了形象的偶然意象上,天地、山川、河流、生灵、宇宙,似是而非、或有或无、浑然天成,如他所说,“管它是什么,像什么”,因为它,就是人间,是活着。
宇宙洪荒
展览的第一篇章名为“宇宙洪荒”,可以理解为刘春杰对世界的生成化育、物我之间原初关系的想象表达。这里没有温润秀丽的江南气韵,更多的是肆意驰骋的北方气象,这种气象或许跟他曾在北大荒的生活有关,亦或许溯源于其自身强悍的现实主义和痛苦的浪漫情怀。千秋万古、百川无尽,这样邈远又朦胧的时空意义被思绪联通、定位。画家跳出具象的束缚,一如既往地随心而动、顺其自然,在酣畅又审慎的点染皴擦中完成对精神世界的观想。于是,搓揉褶皱、凹凸不平的纸张,配上水与墨的“喜怒无常”,流泻出宇宙人间的百态千变。一向警惕自己的艺术表达陷入纯形式探讨的刘春杰,即使去掉形与情节,对社会与生活的体察也从不缺席。他问道于《神游百川》,求真于《千秋纵横》,感天地《九九归一》之灵气,承九州《洪荒无尽》之风华,透过那星星点点的跃动着的色彩,顺着细碎又绵延的留白,依旧处处透析着他冷眼旁观、快意人生的真性情。
刘春杰 《万古不尽》
刘春杰 《一池鸿蒙》
刘春杰 《洪荒无尽》
刘春杰 《神游百川》
刘春杰 《千古幽丝》
刘春杰 《千秋纵横》
人间岁月
红尘万般皆随缘,嬉笑怒骂过人生。生活是刘春杰的创作源头,他能以极强的行动力定格瞬时的烟火气息。画出生活可以说正是刘春杰的生活,展览的第二篇章即是“人间岁月”,是更加入世的描画。鲁迅对于刘春杰批判性知识分子的角色选择,具有着直接影响。有人喜欢刘春杰,因为这人敢说话。有人不喜欢刘春杰,因为这人太敢说话。不过这一切,对刘春杰来说,都是“与我何干”!对于他认为错误的人和事,依旧是激烈抨击、锋芒毕露,以“飞扬跋扈”的水墨横行纸上!但是,刘春杰选择的斗争方式,与鲁迅并不相同。他愿意做斗士,但也懂得留有余地,所以他采取的方式就是“我逗你玩”的游戏心态。他笑《久在江湖游 岂能不上钩》,他嘲《世上哪有龙现身》,他感《春寒料峭吹人醒》,他用戏谑的方式针砭时弊,用调侃的态度表达自省。在他的水墨之境里,现实意义的表征也不失鲜明的个性。正如那坏笑的表情鱼,正是刘春杰本体人格化身的鲜明个例,它幽灵般游荡于现实的淤池中,悠游于红尘世界之中,冷观理性社会带来的严肃滑稽。荷塘也是刘春杰偏爱的景观,有植物,有动物,有水,更有泥土,生机盎然。他常常拣选其中一二风物,赋予情感和岁月体验,进行一种视觉的“写作”。泥土是天然的,江湖是有规则的,人间岁月值得体味而不需要单薄的“纯洁”和“赞美”。想起东郭子问道之所在,庄子答,无所不在,在蝼蚁、在稊稗、在瓦甓、在屎溺……
刘春杰 《本为泥土生 何须去天然》
刘春杰 《世上哪有龙现身》
刘春杰 《春寒料峭吹人醒》
刘春杰 《清泉心上流》
刘春杰 《久在江湖游 岂能不上钩》
刘春杰 《龙门一跃平常心》
拙手偶得
第三篇章“拙手偶得”系列,是一次偶然的、化整为零的尝试。艺术家的兴之所至、个性使然,开启了更多的可能。“此系偶然事件,原来这是我画的一张大幅画作,但是作为大画放在一起显得乱了一些,我就把它大胆的撕掉,撕成了几十张小画儿,这说明什么,说明一句话就可以说完解决的事,我啰嗦了,这也是人世间的道理,很多事别整的太复杂!”《拙手偶得》颠覆了传统意义上的整全与完美。山川道路、丘石林木本是一体,然而一幅画撕成多幅画,聚拢的山水走向散逸,于是浑然被打破、繁复被拆解,无须耗费更多心神辨明上下前后广延,林泉丘壑已各具气象。这气象非关笔墨铺陈,是对固有经验的突破。而刘春杰完成的是那么恣意、任性,又那么理所当然。这样意外的收获,是刘春杰对自身的一种否定、一次反思。他对社会问题的反省并不是文人式的清高,不是横眉冷对现实的虚构幻境,而是包括自己在内的自我警示,是一般意义上的普遍人性的斗争。思想和认知会不断变化,在这样的变化过程中,刘春杰敢于直面自己的短视,敢于推翻自己。在批判自己的同时,他也不断地开放自己,用于尝试不同形式,不局限于任何材料和题材,因此,这样的互为因果,成就了本次展览的这些作品。从心相到物象再到气象,私想的力量显现出无穷变化,又经由真诚的表达实现一种返璞归一。变与不变之中,是画家的艺术热情和生活态度。是水墨,更是人间。
刘春杰 《拙手偶得》之三
刘春杰 《拙手偶得》之七
刘春杰 《拙手偶得》之八
刘春杰 《拙手偶得》之十五
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