岁月如歌│78cm×56cm│Years Passed like a Song 2001

　　刘春杰是北大荒第三代版画家中的佼佼者，亦是在地域空间上走出大荒、在作品风格上与画友拉开距离，有思想、有个性的画家。他至今20余年的艺术历程，可大至分为两个阶段，形成了两种艺术取向，虽内蕴其中的品质一脉相承，但两个时期的艺术取向都具有与众不同的独到之处。

　　春杰的版画创作始于上世纪80年代后期，特色形成并产生影响于90年代后期至本世纪初。那一幅幅抒发浪漫情怀、具有浓郁的童真情趣的作品，把人带入了无忧无虑的梦幻般的童年。《风儿轻舞》、《童谣如梦》像一首首儿歌与童话，吟唱着他幸福的乐土与爱恋的家园。在他所表现的童真世界里，人与动物和谐相处，动物之间相安无扰，并常把动物拟人化，通过相互慰藉或戏耍，烘托大千世界的祥和与生活的甜美。这种情感既有别于其父辈开荒创业的壮志豪情，也不同于第二代版画家远离父母、只身天涯的经历，他们第三代自幼生活在家乡，目睹改革开放后垦区的变化，富裕起来的家园使他们的童年充满欢欣，这就决定了其作品田园诗般的情调。然而可贵的是，春杰的作品以他特有的童真情结，与他同一环境成长起来的同代画友的版画迥异其趣。他远离其他北大荒第三代作者那种色彩块面及黑白粗线组合的装饰意味，而以细密的线刻和儿童画般的造型形成独特话语，这正是他的聪敏之处。

　　春杰第二阶段的创作始于举家南迁、落户六朝古都之后。两年间创作的百余幅图文同构的《私想者》，以精神漫游与粗放简括的图式，刷新了他版画的面貌。虽童真情结仍蕴含其中，但多的是文化智慧、是精神涵量，其粗放简约的图式给人以小画幅大手笔之感。这批作品直接表现作者所见、所感、所想，自然、社会、人生……无所不包，品评时事，告诫劝善，有的以诙谐、幽默的笔调，表达某种寓意或哲理，如《一天磨十剑》中手握剑柄的朴克牌人物配以下文字：“古人十年磨一剑，太慢太慢，而今我能一天磨一剑，一天磨十剑!”这讥锋直指泡沫学术与艺术的粗制滥造。还有《希望》一图，浮在水中的皮球曰：“我的朋友，当我浮在水面上，请伸手用力向下。”作者在旁文中写道：“人生的运行轨迹中，上升其实不是最难的，难的是在上升中寻找重量——能够在上升时不飘飘然，一定和他的不凡修养和厚实学养有关。”这是对自己也是对朋友的警示。还有《项链的功能》、《我看我的》、《给一点阳光，我要灿烂》、《靠山山倒，靠水水流》等都妙趣横生，体现出作者的睿哲与学识。

　　春杰的这批作品得益于他的勤学、多思，与他在《农垦日报》的多年编辑生涯有关。十几年间画的大量漫画，写下的十几万字的通讯、评论、散文，对于培养他敏锐的观察能力和必备的文化营养作用不可低估。在我看来，这是他区别于同辈画友的一种素质，也是一种优势。如今他按照这条路继续走了下来，把小品深化成独幅大作，也未必不是一种适合于他的最佳选择。

齐凤阁：中国美术家协会版画艺委会副主任

《中国版画》杂志主编 　　

　　山歌依旧│84cm×60cm│Folk Songs Unchanged 2000

　　云游百川│79cm×59cm│Wandering through Hundreds of River 1998

　　华落一地秋│80cm×53cm│Fallen Autumn Flower 1998

　　遨游霜天 66cmx60